来源整理:高仿字画网www.gfzhw.com                              时间：2014-10-14

    李涵认为，造成画坛“天价”现象原因有多方面，但主要是一些作者善于炒作，用发行股票的模式进行操作，买画的人也是以投资股票的心态去买画。

　　他举例说，有一个画家曾对外透露：“今年我的画两万一平尺，明年就三万啦”。一过元旦，画价真的涨到三万了。这时画家又喊：“明年能涨到五万……”就这样一直涨上去，因为操盘手是画家自己，买画的人认为到手的东西很快会升值，便抢着去买，这样只要作者活着，价钱一定会升。但总有一天，作者不喊价了，他的画就砸在买画的人手里。

　　第二种情况是他人协助运作高价。如一个人，打算通过投资炒作画家作品来发财，他调研后，发现某画家的名气有望抬头，但社会上收藏其作品的人很少，于是这个投资人用较低价格收购了大量该画家的作品，然后拿出一幅画到拍卖会上。他自己以几十万的高价举牌拍回，虽然损失了点手续费，但因此造成了该画家作品的高价位，他手上的大量作品也跟着升值了。这样经过多人次的反复炒作，该画家的作品真的到达了天价。画家名气大振的同时，更使炒作其作品的人发了大财。

　　还有一种情况是，一些企业通过买画来洗钱，企业高层用自己的权力以超高价位购买某画家的作品，实际上并未真正付给画家全款，一大部分钱自己留下了。

　　李涵教授表示，中国书画市场的变化就在于此，过去买画的人大多是懂画喜欢画的富裕人，这个群体不大。现在买画的大多是不懂画甚至不喜欢画的有钱人，他们买画有多种动机，有投资者，这类人不怕画贵，就怕画不升值。还有的人买画是为了送礼办事，他们也不怕画贵，高价位的画送出去办大事，低价位的画送出去办小事。甚至有些人出钱搞笔会也是为了迎合某领导，反正钱花出去了，事情办了就达到目的，谈不上亏不亏。

　　在李涵看来，存世画家真能卖高价位的毕竟是少数，很多自己喊高价位的人其实是有价无市，高价位卖不出去，为了生存只得低价卖画。他举例说，20年前，燕京书画社负责进画的人曾告诉他，有一个外地画家拿了一大卷画，有二十多张，画社按照3元一张收下了。开票的时候，画家要求将收画的数量写为一张，本来二十多张画卖了70多元，开票时写成了一张画卖70多元。这张收据对这位画家很有用，表示了北京收他的画都70多元一张。有的画家在画店里标了高价，明知卖不了，也没打算卖出去，只是一个广告。

　　令李老叹息的是，一些不负责任的机构，也为这类画家的炒作推波助澜。他说，有的部门为了挣钱给书画家发函，让书画家自报润格。书画家自己想定什么价位自己填写，填好后按要求拿出几百元，连同表格寄给某部门。过几天就可以收到一个证书，上写到：某某人的作品经过评定，市场价每平尺X万X千X百元，盖着某某部市场部的公章。至于其作品能否真正以X万X千X百元成交，它不管。再后来，这些证书还印成书本发行，书中有其名的人肯定得买，因为要拿此书给别人看；有些收藏者也买，因为不知道书的来历，还以为能从中找到依据。

　　针对以上现象，李涵教授表示，了解了书画市场的一些情况，真正的投资性收藏就要谨慎一些，要考虑值不值。买一幅字画，要看有没有文化价值和历史价值，切不可只认作者职务、地位。“要知道，这种职务和地位后人是不买账的。历史上帝王不下千人，当过宰相的不下万人，能让后人买账的又有多少？至于一些协会的会员、理事成千上万，大多数会被历史淘汰，载入艺术史的能有几人？人们脑子里能装下的人名有限，一般来讲，普通人能说出的画家名字不超过二十。指望作品都升值，不可能。”