来源整理：高仿字画网www.gfzhw.com                            时间：2014-10-19

    线条是中国画造型的最基本手段，除了是技术问题，是艺术语言的元素，更是一个文化问题。一小部分当代水墨画家，乐意采用泼墨并引入西方的色块和理念作为个体实验方向，无疑是可行的，并应该受到鼓励，但如果因此而想取消中国水墨中的线条地位，恐怕是对中国画的笔和墨理解得还不够，没有领悟到其中的真谛而产生了误读。

　　中国绘画跟西洋画的最大区别在于，中国画是用线条来造型的。这不仅影响了中国艺术的造型观念，也影响了艺术家的思维模式，对整个民族文化艺术理论的建立，也起到了非常大的作用。并不是说有些作品不用线条，线条就可有可无，很可能，线条无形而无所不形。像西方的安格尔，他将作品中的光影、明暗弱化了，轮廓线条突出了，其实也属于用线造型。中国画中，线条除了用于造型，还可以是心灵的符号，就像书法一样，不仅是文字表达，更是心性的抒发，这就上升到文化的高度了。

　　因此，从中国画的理论角度和艺术创造规律来看，线条永远不可能发展到穷尽。在不同艺术家手中，线条完全可以千变万化、各不相同。举个大家都认可的例子，中国传统笔墨到了清代末年，似乎已难以为继，当时的文化圈普遍认为中国画陈陈相因、走不下去了，只有学习西方才是唯一出路。但就是在这么强大的西化论调中，出现了一个黄宾虹，执意孤行，提出了“五笔七墨”说，开创了中国画笔墨发展的新篇，证明传统的框架仍然可以前行。而同时期的齐白石、潘天寿、李可染等人，也都在传统笔墨中融入了新的元素，使得中国画焕发出新的生命力。所以，线条的表现力完全是生生不息、难以穷尽的。

　　一般而言，画家对线条抱有质疑心态，往往出于两种情况：一是对线条的掌握已经达到了相当的高度，希望挣脱线条的束缚。对这些画家而言，无法乃为至法，他们的水平，令人敬重；另一种情况则是一些画家在线条锤炼上还没入门，掌握不够好，看到有的作品不需要线条，于是对线条的价值产生了怀疑。

　　至于“卡通一代”的艺术家们，他们作品的意义最主要呈现在艺术观念上，并非形式语言方面有颠覆性、革命性的创造。他们的作品，用的仍然是相对写实的方式。同时，他们的创作也是当代水墨多元探索中的一格，是百花园中的一朵，不能代表大部分当代水墨画家，更不能代表所有的当代水墨画家。

　　作为艺术家个体，从自己的创作体验出发，认为线条已经发展到极致，要另辟新路，自有其合理性。毕竟，艺术家越是张扬个性，越能引起人们的注意。但我们对艺术家的观点或惊人之论，必须放到特定的语境中去解读，切不可当做严丝密缝的理论。
中国画的笔墨，分开来说，一是笔，一是墨，亦即线条和墨色。而线条自南朝谢赫提出“骨法用笔”之后，历经唐、宋、元、明、清，在中国绘画史上已经发展到极致了。因此，当代水墨画家再过多用线，局限性非常大，太容易像某个人了。而弃用线条，单纯靠墨色来处理画面，原创空间大得多，特别是人物画泼墨，突破的可能性更大。

　　一直以来，中国画的泼墨，基本只在花鸟画、山水画中呈现，像青藤、八大等古代大画家，都做得很好。而在人物画上，泼墨作品极少，历史上似乎只留下一张梁楷的《泼墨仙人图》。后来，是杨之光老师在这一方面探索、实践出了成绩。他借鉴西方的水彩和素描，在泼墨人体上取得巨大的成功。但跟线条比起来，依然留有很大的发展空间。因此，在当代水墨中，我以为从大泼墨入手，更有可能突破。当年，杨之光老师教导我：不用一根线来表现人物，这样更能达到水墨淋漓的效果，更符合中国画的特点，更能显出大气魄来。我也一直努力这样做，并取得了理想的效果。

　　事实上，宣纸本身就是为墨而制造的，大块面泼上去显得很有肌理，特别漂亮，能收到油画所不具备的效果，可谓是给中国水墨的发展留下了一个宝贵的契机。中国画的线条，历史实在太悠久了，可以说已经走到尽头，看看现在的水墨画家，所用的线条基本都大同小异，因此只能在造型和题材上做功夫。

　　而像当代艺术的刘子健、谷文达、张羽等艺术家，最后都转向了块面，田黎明的作品，则大面积引进色彩。实践证明，大泼墨的块面形式，确实很有发展空间。泼墨形式如果融入西洋画的处理和构成方式，在艺术语言上也可以更有特点，不会显得那么单一。像我的作品，在墨的运用上就大胆吸收了西方的光和色彩元素，呈现出广告色、卡通画等特点，使得作品既不失中国画的性质又更有西方味道。

　　有人认为，在当代水墨中，笔墨只是技术，没有谈论的必要。过去，我们不讲观念，只讲笔墨，确实有失偏颇。但没有笔墨哪来作品？在美术史上，艺术语言甚至比观念还重要，一百年以后，人们很可能不知道画家要表现的这个时代是什么样的，而有创造力的笔墨，则会作为财富流传下去。西方一部美术史，其实是写实派、印象派等的集合体，就是以艺术语言的变迁为线索串联起来的。国际展览上真正的好艺术家，也都是技术高超，不会随便乱涂乱抹，譬如日本的村上隆，他的作品就制作得很精美，一丝不苟。认为笔墨不重要，多半是年轻人的意气之言，可谓“年轻病”。我自己也是在经历了当代艺术三十年的洗礼之后，进一步认识到笔墨创新的伟大和重要。